Maria Trabulo

2025

Charity Hamidullah

USA

acrílico, alumínio, berbequim, calandragem, cartão, ferro, fibra de vidro, inox, pintura, rebarbadora, máquinas de soldar, serrote, resina, serralharia, cabine de pintura

Atlanta Beltline

2025

Christian Lagata

Spain

berbequim, calandragem, corte plasma, esferovite, ferro, madeira, inox, pintura, quinadeira, rebarbadora, serra circular, máquinas de soldar, serralharia

2025

Filipa Tojal

Portugal

calandragem, alumínio, berbequim, corte plasma, ferro, inox, material audiovisual, pintura, vidro, serralharia

Escola das Artes, Un. Autónoma de Lisboa

2025

Kyra Nijskens

Netherlands

berbequim, calandragem, esferovite, fibra de vidro, pintura, oficina de compósitos, rebarbadora, quinadeira, plástico, máquinas de soldar, resina, serralharia, carpintaria

2025

Marryam Moma

Tanzania, Nigeria, USA

vidro, fibra de vidro, ferro, alumínio, berbequim, calandragem, corte plasma, pintura, rebarbadora, serra circular, serrote, máquinas de soldar, resina, serralharia, cabine de pintura

Atlanta Beltline

2025

Pedro Moreira

Portugal

alumínio, corte laser, rebarbadora, máquinas de soldar, serralharia

Festival Barlos

2024

Catarina Real

Portugal

aço, alumínio, berbequim, pintura, rebarbadora, serralharia, impressora 3D

2024

Guilherme Figueiredo

Portugal

calandragem, cerâmica, corte laser, ferro, madeira, material audiovisual, serralharia, carpintaria

2024

Maria Constanza Ferreira

EUA, Venezuela, Portugal

alumínio, corte laser, material audiovisual, motorização, pintura, vidro

Covipor

2024

Rudolfo da Silva

Portugal

corte laser, ferro, pintura, madeira, máquinas de soldar, acrílico, resina, serralharia, carpintaria, oficina de compósitos

2024

Sofia Mascate

Portugal

vidro, acrílico, pintura, alumínio, ferro

Umbigo, Covipor

2024

Vera Mota

Portugal

fibra de vidro, ferro, serralharia, resina, corte laser, máquinas de soldar, calandragem, rebarbadora

2023

Cristina Mejias

Spain

vidro, madeira, ferro, material eletrónico, latão, pintura de poliureia

Matadero Madrid, BF Glass Studio, Eneida Tavares

2023

Dayana Lucas

Venezuela, Portugal

corte plasma, corte laser, esferovite, ferro, pintura, oficina de compósitos, máquinas de soldar, vidro

CIAJG

2023

Frida Baranek

Brasil

aço, inox, latão, ferro, cimento, borracha, material eletrónico, betuminosas, motorização, pedra, máquinas de soldar, vidro

2022

Sebastián Baudrand

Chile

fibra de vidro, ferro, vidro, material audiovisual

Galeria Lehmann + Silva

2021

Diogo da Cruz

Portugal

corte plasma, ferro, máquinas de soldar

Umbigo

2021

Tiago Lêdo

Portugal

ferro, material eletrónico, pintura, material audiovisual

Pedreira

2021

Tomás Abreu

Portugal

ferro, madeira, material eletrónico, pedra

2021

Tyries Holder

England, Jamaica

vidro, pintura, resina

Home by Ronan Mckenzie

2020

Berru

Portugal

ferro, material eletrónico, material audiovisual, máquinas de soldar

Escola das Artes, Católica do Porto

2019

Andreia Santana

Portugal

ferro, pintura, material audiovisual, calandragem, cobre, máquinas de soldar

Sonoscopia

2019

Carlos Arteiro

Portugal

vidro, esferovite, pintura, ventosas

Mala Voadora

2019

Guilherme de Sousa & Pedro Azevedo

Portugal

alumínio, vidro

2019

Maria Trabulo

Portugal

corte plasma, pintura, alumínio

Correntes d'escritas

Maria Trabulo

ciclo programático 02 / Arcordar as Estátuas

em colaboração com: Marta Bernardes

Maria Trabulo (Porto, 1989) é artista visual e investigadora baseada no Porto (PT). A sua prática multidisciplinar examina o papel que as imagens e os artefactos desempenham na formação de narrativas históricas pessoais e colectivas e a influência da política nas narrativas culturais ao longo da história. Fez mestrado pela Universidade de Artes Aplicadas de Viena (AUT) e atualmente é Ph.D. Candidato na Escola das Artes – Universidade Católica do Porto, Portugal. Desde 2012, a artista tem desenvolvido uma carreira artística prolífica e o seu trabalho tem sido apresentado em vários formatos, e exibido em exposições coletivas e individuais em importantes instituições, museus e galerias, além de espaços de arte independentes, participou em residências artísticas na Áustria, Alemanha, Irão, Itália, França, Grécia, Portugal e Espanha.
Exposições individuais e coletivas recentes incluem: Prémio Novos Artistas Fundação EDP 2022; Towards Gallery, Toronto (2021); CAA – Centro Cultural de Águeda, (2021): Galeria Municipal do Porto, Porto (2019); Deegar Platform, Teerã (2019); Museu de Arte Contemporânea de Serralves (2018); Museu de Arte, Arquitetura e Tecnologia, (MAAT) Lisboa, (2017); Neue Gallery - Tiroler Kunstlerschaftt, Innsbruck (2017); Galerie UngArt, Viena (2015); Galeria Nuno Centeno, Porto (2015); KARAT, Colônia (2013); e Super Tokonoma, Kassel (2012).

(Esta residência realizou-se em simultâneo com a residência da artista Marta Bernardes, numa parceria com a Correntes d’Escritas )

Desde 2016 tenho colaborado com museus e arquivos, na visita e documentação fotográfica dos itens nas suas colecções que nunca exibem, e no estudo do que os motiva a ocultá-los.
Em 2018 iniciei uma colaboração com arqueólogos e historiadores sírios, fundadores de duas organizações não governamentais: Heritage for Peace e The Day After-Heritage Protection Initiative.
Imensa da documentação que a Heritage for Peace e a The Day After-Heritage Protection Initiative recebem, consiste em fotografias de artefactos destruídos por bombardeamentos, ou saqueados pelos diferentes grupos envolvido no conflito. Essas fotografias são portanto a única imagem dessas peças antes da sua destruição ou desaparecimento.
As peças produzidas no âmbito da residência No Entulho na ArtWorks, recuperam alguns objectos destes arquivos da Heritage for Peace e da The Day After-Heritage Protection Initiative , complementados por outras imagens que retirei da plataforma da Interpol para artefactos desaparecidos.
As suas silhuetas foram transportadas para chapas de alumínio que constituem o entulho da fábrica, tendo tomado decisões quanto à sua escala. Posteriormente recortei essas formas com uma caneta de plasma, devolvendo tridimensionalidade àquelas imagens. Esta colecção de estátuas acordadas, tem a particularidade de poder ser guardada e transportada numa embalagem de pequenas dimensões, podendo em caso de conflito, ser evacuada a qualquer momento.
Uma história de esquecimento e memória produzida numa fábrica, onde a optimização da produção é valorizada. Acordar as Estátuas reproduz entulho histórico a partir da sua sombra digital, apontando as formas de produção cultural da contemporaneidade, em particular 1) a exaustiva produção de valor em torno de objectos e fragmentos escavados, 2) a economia produção de cópias digitais de colecções e de património cultural, como forma de garantir a sua reprodução no caso de os originais serem destruídos, 3) o valor cultural e simbólico dos acervos e arquivos invisíveis: as obras de museus inacessíveis, a necessidade de os mostrar, 4) a necessidade cultural de reproduzir objectos destruídos, de acordar as estátuas.

Créditos

colaboração com Marta Bernardes
parceria com Correntes D’escritas

formato: ciclo 02
recursos: ferro, pintura, corte plasma
fotografia: Bruno Lança and Towards gallery
video: Bruno Lança

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